邹贵昌唱起保康独臂皮影戏 全媒体记者张亚婷 摄
“一口道尽千古事，双手对舞百万兵。”皮影戏是我国出现最早的戏曲剧种之一，诞生在两千年前的西汉。
保康独臂皮影是目前极为少见的一种皮影，与我国其他地方皮影有着很大的区别，为一只眼睛、一只臂膀的正面侧身像。
保康独臂皮影何时传入当地，无文字可考，但当地艺人一致认为，皮影是从独臂发展到双臂。本期，我们走访保康县店垭镇民间皮影艺人、保康独臂皮影第六代传承人邹贵昌，一探小小皮影戏表现的万千世界。
独臂做出千般态
记者：请谈谈保康独臂皮影的历史渊源。
邹贵昌：保康独臂皮影的传承可以追溯到六代以上，这里的艺人一致认为，皮影是从独臂发展到双臂的，保康现存的皮影有100年至200年历史。据我的师祖张兆斌回忆，其师父是周茂星（又名夏甘星），生于晚清，师从于其祖父。
记者：保康独臂皮影有什么特点？
邹贵昌：保康独臂皮影是目前极为少见的一种皮影，与我国其他地方皮影有很大区别，其主要特征：一是独臂、单眼、侧身，比较原始，具有中国文化的写意特征；二是敷彩简略，主要以黄、红、青三色为主；三是比其他地方的皮影略大。
角色分生、旦、净、末、丑。器乐有战鼓、大锣、钹、马锣、钩锣、木鱼等。器乐分文场和武场两大类，文场为大，武场为小，“有戏无戏文场先上”。
记者：皮影的头像与身子分别如何陈放？
邹贵昌：按照“独臂皮影”的规矩，皮影的头像与身子平时分别陈放，只有演出时才将两者组合在一起。因人物身份各不相同，所以造型形态万千。还有一些背景、器具、动物的平面造型，比如云朵、刀枪、老虎等。所有皮影都是用牛皮制作，并着有彩漆。
一口唱出百样音
记者：为什么说它有九腔十八调？
邹贵昌：我的师父、保康独臂皮影的第五代传承人张国泽说，皮影戏是一口唱出百样音，它的唱腔有九腔十八调。九腔十八调是虚指，指在演唱过程中腔板的复杂多样，变幻无穷。腔：哀腔、哭腔、笑腔、老旦腔、老生腔、小生腔、文官腔、武将腔、奸臣腔，另有武将腔仿小生腔，奸臣腔仿武将腔等。调：阴阳怪气调、神仙调、行军调、花鼓调等。
记者：演唱剧目有哪些？
邹贵昌：演唱内容大多是一些历史故事，来源于宋元话本或明清传奇，主要剧目有《陈光瑞赶考》《唐僧出世》《台安寺敬香》《薛仁贵征东》《三打白骨精》《梁山伯与祝英台》《秦雪梅吊孝》《三打祝家庄》等。但没有固定的剧本，全靠演出人员根据故事梗概现场发挥。
皮影戏演出一般需4至6人。掌影子1人也可，最好是2人，根据剧情可调。打击乐手一般在2至4人，打击乐手还要配腔。一块幕布、一点光源、几张方桌。幕布上，几张皮影在艺人操控下，随着唱腔上下翻飞，演绎人间悲喜、神怪传说，深受老百姓的喜爱。
“独臂皮影”的兴与衰
记者：你什么时候与皮影戏结缘？
邹贵昌：我1967年出生，小时候爱看皮影戏，16岁开始学习。上世纪80年代，皮影戏非常盛行，我的父亲也曾是皮影艺人。我也初步学艺，掌握了一些要领。
艺人能唱几天几夜不重样。记得一天晚上在雇主堂屋里唱皮影戏，我想挤都挤不进去。因为那个时候文化娱乐还比较少，农村的红白喜事，如添丁、祝寿、结婚、房屋乔迁等，一般要请皮影戏班。
记者：保康皮影艺人张兆斌被称为“影子王”，对吗？
邹贵昌：是的，当时最有名的要数马良镇皮影艺人、保康独臂皮影的第四代传承人张兆斌。在他的演出生涯中，创造过连续演出一个月及单场演出观众近千人的纪录，这在地广人稀的大山深处可谓奇迹。他一生中翻山越岭，为保康、兴山、远安、当阳等十几个县（市、区）的群众演出皮影戏2000多场次，成为荆楚大地有名的“影子王”。
起初，张家祖传的“独臂皮影”头像多达500个，身子也有100多个。然而，在20世纪六七十年代，这些皮影道具遭到破坏。如今仅剩40多个皮影身子和80多个皮影头像。
随着社会的发展，“独臂皮影”迎来了又一个春天。1980年以后，张兆斌带着一班人马四处表演皮影戏，几乎场场爆满。随着“独臂皮影”被中央、省、市媒体纷纷报道，“影子王”的名声越来越大。
记者：后来，你为何又自掏腰包办了培训班？
邹贵昌：随着娱乐方式的丰富多样，皮影戏也淡出了大众视野。直到2017年，我才跟着张兆斌的大儿子张国泽重新学习皮影戏。事情缘由是这样的：有位老人80大寿，想要搞台皮影戏热闹一下。开始，我觉得很容易，后来经过多方联系，我发现难以组织起一台皮影戏。于是，我找到张国泽，向他拜师学艺，他倾囊相授。2017年到2020年，我还把师父以及县里其他皮影老艺人接到店垭镇，连续4年举办了4次民俗文化培训班。
学艺艰辛传艺难
记者：请谈一下你重新学习、传承的过程。
邹贵昌：最多时，有50多人来学习，但是能长期坚持的学员并不多，我便自掏腰包，给坚持10天以上的学员每人奖励50元。有人学得比较慢，有人嫌挣不到钱，还有人家里不支持，4次培训下来，算上我自己，剩下6人，组建起新的皮影戏班。
因为我们有基础，所以入门快，但是把皮影戏耍好蛮难，除了记唱词、配唱，还得会操作百般皮影姿态，这些功夫不是短时间能练出来的。第一年，我们登台表演时手忙脚乱，需要师父带，师父在旁边指导，下一段要唱啥，哪个皮影登场……
找皮影也难。我们打听到有一个做皮影的老艺人，住在深山里。我们下车后，背了近40斤重的两张牛皮，徒步8公里才走到老艺人的住处。老艺人也蛮热心，看到有爱好皮影的人来，热情地制皮影，搞到半夜。
皮影昂贵，一直到2020年，我才置办了40多个皮影（含头像和身子）。师父也送给我4个老皮影（含头像和身子）。你看，这些皮影有官差、武将、小厮，传承上百年，十分珍贵。以前没有电，长年累月演出，皮影被煤油灯熏黑，怎么擦也擦不掉，这是历史印记。
记者：目前，收集、整理了哪些老剧目？
邹贵昌：师父张国泽曾说，过去其父能演唱百十部皮影剧目，而传到他这一代时，只有三十多部了。于是，师父唱的时候，我们进行录音，做好笔记，记录之后再进行多次整理，已经整理出《包公赔情》《泰安寺进香》等传统剧目。
记者：现在，一年可以演出多少场？未来有什么打算？
邹贵昌：目前，商业演出一年只有一两场。我们要尽量让年轻人听得懂，看得懂；缩短演出时间，精减到15分钟以内；让非遗进校园，播撒希望的种子等。小孩喜欢看动画片，如《三打白骨精》《大闹天宫》等，我们也可以尝试。我还创作出7分钟作品《党的二十大精神放光芒》，在保康演出多场，乡亲们看得津津有味。
今年，我们正在整理传统剧目《五子六口印》，还结合实际，创作出弘扬文明新风的剧目《二娃子赶人情》。皮影戏陪伴了我的童年、青年，带给人们无数的欢乐，我希望它继续走进百姓生活。
记者：张亚婷；通讯员：赵秀丰；实习生：李佳淋
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